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「吉祥坊手机存款」这个「神奇女郎」比「神奇女侠」更酷

作者:金赞 时间:2020-01-11 17:58:12 人气:737

「吉祥坊手机存款」这个「神奇女郎」比「神奇女侠」更酷

吉祥坊手机存款,奥斯卡落幕

在他们热火朝天的讨论[水形物语][三块广告牌]

谁该得奖的时候

真正的影迷会冷冷说一句

我觉得今年外语片[普通女人]虽然不错

但得奖还是占了意识形态的便宜

立刻收获周围崇敬的目光

今天我们就来聊聊这部

港译[神奇女郎]

内地译名[普通女人]的电影为什么能得奖

首先说说这届提名的都有哪些片子。

瑞典鲁本·奥斯特伦德的[方形],匈牙利伊利迪库·恩雅蒂的[肉与灵],俄罗斯安德烈·萨金塞夫的[无爱可诉],黎巴嫩齐德·多尔里的[羞辱]以及智利塞巴斯蒂安·莱里奥自编自导之作[普通女人]。

首先瑞典的[方形],在评选结果出现之前,这部片子一直是呼声最大的一部,受到的关注也是最多。之前公号也有推过这一次,我想为这部犯困的获奖片叫好。

[方形](上)和[普通女人](下)在imbd评分相若,但观看人数相差四倍

鲁本·奥斯特伦德自编自导的2小时31分钟并不显得冗长乏味。不仅捕捉到了中产阶级的百无聊赖,还有现代社会的异化,整部影片充满黑色幽默。在去年戛纳电影节还摘得主竞赛单元的金棕榈奖。

其次匈牙利的[肉与灵]。它讲述了一个超现实的爱情故事。影片里穿插了一些极具诗意的画面——皑皑白雪做点缀的森林里有两头鹿,一雄一雌,在林中穿行,是男女主角相连的梦境。

[肉与灵]imbd评分高于[普通女人]

这部片子是自第58届起,十年来唯一一部拿下金熊奖的爱情片。也可以称得上是这届外语片可看性最高的一部,之前这是近十年来唯一斩获了金熊奖的爱情片也有推荐。

然后是俄罗斯的[无爱可诉],这部影片讲述的主题是家庭。

在导演安德烈·萨金塞夫2014年前作[利维坦]中,虽然主线故事是市长强占土地,但是其中却蕴含着家庭的主题。这一主题在这部作品中进行了强化。

导演2014年的作品[利维坦]也曾获得奥斯卡最佳外语片提名,但最终仍然无缘得奖,被同样来自东欧的[修女艾达]所击败。安德烈·萨金塞夫的影片,这次仍然没能得到奥斯卡的承认。但是这部片子也是一部佳作,我们之后会有推送,请大家留意。

黎巴嫩的[羞辱]是一部来自阿拉伯语区的片子。影片体现了中东地区的种种民族矛盾,黎巴嫩,巴勒斯坦两个民族间的伤疤,因为一个小小的口角上了法庭。

虽然观看人数不多,但这部是评分最高的。

这部影片对情绪的处理和带动上驾轻就熟,尤其最出彩的法庭戏段落。

最后智利得奖的[普通女人],讲述了主人公在突然遭遇男友的死亡之后遇到的一系列事情,主人公是一个变性成功的跨性别者,是一部反映性少数群体处境的片子。

相比其他几部片子,[普通女人]并没有之前被太多观众知晓,imbd的评分也并不出挑。但它仍然最终摘得奥斯卡小金人。

综合来看这几部影片的主题,中产阶级,爱情,家庭,中东民族问题,以及最后一部的lgbt。

在近六年的最佳外语片评选中。恰好前四个主题都有涉及,2013年[爱]主题为两个老人之间的爱情。2015年[修女艾达]虽然主线是自我觉醒,但也涉及了家庭。2016年[索尔之子],背景发生在二战时期奥斯维辛集中营,可以归类于中东的社会问题;最后2017年[推销员]刚刚好把镜头对向了伊朗新兴的城市中产阶级。

影片评选的近年情况,再加上去年轰轰烈烈的“me too.”的发声,以及近年来对性少数群体的关注。同等条件下,许久没能得奖的lgbt,这次胜算多了一筹。

主题内核不会直接影响影片本身的质量,但是在奥斯卡的确会将主题潜意识里作为影片评奖的一个参考维度。

这是时代的变化导致的影片主题逐渐出现的更迭,这是好的转向。能够关注到少数群体本身就是一种进步,不仅是影像的进步,更是社会的进步。

今年奥斯卡获最佳改编剧本的lgbt题材影片[请以你的名字呼唤我]

处在世界瞩目被捧上最高点奥斯卡,更不能在这一层面落后。意识形态会驱使它找一个公平的点。

但是标榜公平,就走向为公平而公平,靠拢正确,就走向为正确而正确。

近几年奥斯卡的评选中对少数族裔,男女平等,以及性少数群体的关注程度愈加提高。今年奥斯卡打败大热的[三块广告牌]获最佳原创剧本的[逃出绝命镇],就是八成赢在“正确”。

“正确”的[逃出绝命镇]

所以,除却艺术性考量,对于愈加重视少数群体和平等权利的奥斯卡,很难把涉及lgbt,如此“正确”的[普通女人]放在一边。最终它的获奖,也和奥斯卡本身的评选机制有关。

最佳外语片的颁奖,表面上看颁发给年度最佳非英语电影。但实际上奥斯卡是在自己所制订规则中的游戏。它本质是美国的奖项,而不是世界的奖项。这一点在好莱坞作为世界电影工业中心之后,往往被众人所忽视。

最佳外语片历史上最早是为提高非英语区对美国电影的关注度而设的。始于1947年,前几年一直以奥斯卡荣誉奖的形式颁发给优异的外国电影。到1956年,最佳外语片正式成为竞赛单元,但它最原始的职能并没有改变。

1957年奥斯卡外语片由荣誉转为竞赛后,第一部获奖的意大利费里尼的[大路]

所有奖项都具备自己独特的审美趣味,都会在评选时进行有倾向性的选择。奥斯卡最佳外语片的评选也是如此。奥斯卡最佳外语片的评选一向具有惯性。

在评选历史上,瑞典得奖的三部影片[处女泉]、[穿过黑暗的玻璃]、[芬尼与亚历山大],均出自英格玛·伯格曼。伊朗去年获奖的[推销员],和另一次获奖的的[一次别离],历史上伊朗一共两次获奖都是出自阿斯哈·法哈蒂。

[推销员]和导演之前获此奖的[一次别离]都围绕伊朗城市新中产

这种题材,导演风格的惯性一直存在于奥斯卡评选机制,这一次[普通女人]的得奖,相关题材也并不是首次。

2000年获最佳外语片奖的西班牙阿莫多瓦[关于我母亲的一切]也涉及变性成功的跨性别者。只不过相比阿莫多瓦的炽烈,[普通女人]运用的笔调更加平实。

[关于我母亲的一切]

虽然奥斯卡最佳外语片只颁给电影导演,但被认为是对出品电影的国家的奖励,是保证较小的国家能得以和电影多产的国家一个竞争的窗口。

从提名影片的地区上看,这一届入选最佳外语片的出品国家都不算电影强国。法国,意大利这两个相对撑起欧洲电影的国家,这次没有一部入选。唯一算得上是有辉煌历史的俄罗斯,蒙太奇学派和安德烈·塔可夫斯基两座高峰之后,也已经少有世界闻名的大师。

这一次,[普通女人]的获奖,是智利首次获得最佳外语片奖。女主丹妮拉·维加也成了第一个获得奥斯卡的变性女演员。

奥斯卡颁奖礼的[普通女人]主人公

因而[普通女人]得奖,原因不仅仅存在于影片本身层面。在奥斯卡的评选机制下,在最佳外语片的语境中,在社会的大背景内,胜者恰好是它。

而这部影片的价值,也注定超过影片本身。它推动了智利变性人法案的发展。在以后的智利,变性人可以依法修改身份证上的姓名和性别。

奥斯卡得奖影片[普通女人]促进智利变性人法案通过

这部影片不仅社会意义重大

本身也是精彩的杰作

那它到底讲了一个怎样的故事

又是以何种方式

展现这不易处理的题材呢

影片的主人公是一个已经完成变性的跨性别者。但是影片没有选择戏剧冲突最大的变性过程,也没有把镜头聚焦在变性前的心理挣扎。只是娓娓道来了一个变性者的处境。她晚上是一个驻场歌手,白天是一个餐厅服务员。

影片并没有交代女主何时何地因何而变性。她在影片开场前就已经完成了变性,并且和一个爱她的男人在一起。

在这里可以说女主的生活非常成功美满,虽然和自己相恋的男人相隔二十多岁,但是却能达到灵与肉的交融。并没有因为自己原来的身份而被另眼相看。

就当一切看上去如此幸福时,男主的突然离世,让原先掩藏平静之下的问题全部爆发。对女主自身来说,是一次巨大的打击。但是她却没将这种情绪直接表现出来,而是选择了隐藏。

躲在空无一人的厕所宣泄情感的女主

最可怕的是,男主的死亡,让女主又一次暴露在众人的审视和揣测甚至是恶意之下。

这种怀疑是由于她的身份所导致的。只是因为她之前曾经变过性,她的一切行为会受到压力。来自社会的偏见首当其冲,司法系统对她反复诘问。

除却警察对当晚事件的带有恶意的揣测,还有医生无法理解的询问。

不仅如此,男主的家人却她造成了更深层次的伤害。男主的前妻要求立刻交出死去的丈夫留下的汽车和公寓,并且毫不顾忌地大加侮辱。

除了男主前妻的语言暴力,男主儿子则直接施加肉体暴力。闯入她的房间,把她拉到车内。

已经死去的人不能再说话,但是残留的思念却扰乱着女主的心绪。反复出现的已经离开之人的幻想,才是对女主最大的惩罚。

已死之人的幻象不断出现在女主身边

但是影片中的女主面对这些,并没有退缩。她始终坚信着自己的选择和行为,没有因为他人的态度而否认自己。

影片此处引用尼采的名言:“杀不死我的,必使我强大。”

导演为这部影片埋藏了三个服务于剧情,也拔高了剧情的意向。第一个就是影片中反复出现的镜面,象征的是女主对自己身份及性别的再确认。每次女主照镜子的情节之后,女主都会做出重大的行为转变。

第二是影片一开场出现的伊瓜苏瀑布,这一意向作为世界闻名的景点,象征了两个人永远阴阳相隔的结果。

总是觉得,站在瀑布下的应该是两个人。但这部影片中的两人,就像二十年前的[春光乍泄]的何宝荣和黎耀辉,最终也没能一起站在瀑布下。

第三是影片中最具抒情意义,并带有一丝超现实色彩的一幕,就是女主在逆风中前行,甚至倾斜到一个不可思议的角度。

这个镜头象征着女主在影片中的态度——面对阻力,勇敢的迎上去。这也是影片所传递的态度,不是乞求关怀,而是寻求勇敢。

虽然这部影片在观众中没有得到太多的关注,但是在媒体的眼里,这是一部不可多得的佳作,再烂番茄上也被给予了94%的新鲜度。

《华盛顿邮报》评论道,“[普通女人]这部影片以它特有的温情口吻提醒着我们,每个人都是多维的个体。”

《英国卫报》评论道,“电影时长有限,但意味悠长。深重的情绪,让它成为一部杰出的作品。”

这部影片作为变性题材最精彩的恰恰就是它平和的目光。以往常常出现的主角大喜大悲的激烈情绪转变,并没有在本片的女主身上进行过多的展现。

这部影片没有将变性人视为同情关怀的对象,而是视为一个普通人。以尽量平静的方式,罗列出她所遭遇的困难。

一向鬼马的港译[神奇女郎],相比大陆[普通女人]更贴切英文名[a fantastic woman]。神奇女侠很酷,是一个拥有超人能力又独立自主女性。但[神奇女侠]这部影片,仍然成为男性的一场想象,视觉上的狂欢。

相比拥有“神”的血脉的神奇女侠,神奇女郎只是一个普通人。相比全球火爆的[神奇女侠],[神奇女郎]显得默默无闻。

神奇女郎不能开碑裂石,不能上天入地。她的酷,就是敢于面对自己,做真正自己的勇气。做一个普通女人。

[普通女人]的现实意义,超越了商业元素为主,侧重于感官享受的[神奇女侠],传达了创作者的精神取向与价值观——

性少数群体最需要的,不是关注关怀,而是一种视之如常。不希望得到怜悯的俯视,更不奢求带有意味的仰视,但求普普通通,平视罢了。

一部电影并不需要多么曲折离奇。这部并不大众的电影,可能是你在这届奥斯卡收获最大的意外惊喜。


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